一種有趣的詩(shī)藝：從對(duì)面寫(xiě)自己 作者/張 福 勛教授

“詩(shī)從對(duì)面飛來(lái)”。

一種有趣的詩(shī)藝：從對(duì)面寫(xiě)自己

張 福 勛

（包頭師范學(xué)院文學(xué)院 教授）

杜甫的《月夜》，本來(lái)是說(shuō)自己被安史叛軍俘虜在長(zhǎng)安，于月夜思念遠(yuǎn)隔在鄜州的的妻兒，詩(shī)人卻掉轉(zhuǎn)筆去，寫(xiě)在鄜州的妻兒思念自己：“香霧云鬢濕，清輝玉臂寒”。妻子月夜在外遙望長(zhǎng)安的丈夫，時(shí)間太長(zhǎng)了，頭發(fā)也被夜露打濕了，胳膊也寒冷得如同月色了。那小兒女卻無(wú)知，既不懂得想念久別的父親，也不曉得她（他）們的母親怎樣在痛苦地思念著丈夫：“遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安?！?/span>

杜詩(shī)研究專(zhuān)家浦起龍?jiān)u點(diǎn)說(shuō)：“心已馳神到彼，詩(shī)從對(duì)面飛來(lái)。”說(shuō)的就是詩(shī)從對(duì)面寫(xiě)自己，顯得曲折而深沉。

杜詩(shī)那首名作《奉先詠懷》詩(shī)，其中二句于此同一機(jī)杼：“老妻寄異縣，十口隔風(fēng)雪。”[明]王嗣奭評(píng)論說(shuō)：“公本思家，偏想家人思己，已進(jìn)一層?！闭J(rèn)為這種寫(xiě)法“詞旨婉切，見(jiàn)此老鐘情之至”。（《杜臆》）

還有《邯鄲冬至夜》：“邯鄲驛里逢冬至，抱膝（思念狀）燈前影伴身（孤獨(dú)）。想得家中夜深坐，還應(yīng)說(shuō)著遠(yuǎn)行人?！迸u(píng)家紀(jì)昀認(rèn)為這同樣是運(yùn)用從對(duì)面寫(xiě)的詩(shī)藝，是“對(duì)面落筆法?！?/span>（方回《瀛奎律髓》卷三十二引）本來(lái)是“遠(yuǎn)行人”冬天夜里，孤獨(dú)冷清，“抱膝”思念家人；詩(shī)卻從對(duì)面寫(xiě)“家中”人在夜里“深坐”難眠，思念著“遠(yuǎn)行人”。使這“遠(yuǎn)行人”更感苦楚淚酸。

我曾經(jīng)寫(xiě)過(guò)一篇詩(shī)藝的短文《從另一面寫(xiě)》，可詳參《詩(shī)的藝術(shù)世界》，內(nèi)蒙古教育出版社，2003年，第72頁(yè)。只是說(shuō)到另一面的“事”和“物”，而偏未及“人”，很片面。實(shí)際上，從對(duì)面寫(xiě)自己，主要的是著眼于對(duì)面的“人”，“樹(shù)猶如此，人何以堪”！從對(duì)面“人”的心理活動(dòng)、行為軌跡等等，更能襯托出自己的深衷來(lái)。

辛棄疾有一首寫(xiě)“離愁”的《滿江紅》，是說(shuō)自己于“三月暮”天，她“人去后，吹簫聲斷”，自己獨(dú)倚樓欄，只看到“滿眼不堪”的春去也，卻無(wú)計(jì)挽留，“最苦是，立盡月黃昏，欄桿曲”，已經(jīng)是滿腔愁緒，無(wú)法忍受。詩(shī)卻掉轉(zhuǎn)筆頭，寫(xiě)對(duì)方“一紙寄妻書(shū)”，“相思字，空盈幅，相思意，何時(shí)足，滴羅襟，點(diǎn)點(diǎn)淚珠盈掬！”比自己思念她，她更是思念自己。自己將來(lái)信“從頭讀來(lái)”，盡管“敲碎離愁”，結(jié)果欲借澆愁愁更愁了，就連那不知情的“垂楊”，也“只礙離人目”（按，這是運(yùn)用“遣情”的藝術(shù)手法，將“情”移至到無(wú)知的“垂楊”身上。），連讓我望一眼的視線都要給遮斷！這是何等的離愁別恨呀。讓人更難忍受。

詩(shī)從對(duì)面寫(xiě)自己，詩(shī)意婉切曲折，增加了韻味，尤耐人咀嚼了。

方回《瀛奎律髓》卷三十二舉了宋人汪藻抒寫(xiě)自己愛(ài)國(guó)情操的一首詩(shī)《亂后寄常州使君姪》，其末聯(lián)云：“日邊無(wú)一使，兒女詎知愁?！笔?guó)土的遺民盼望著南宋朝廷（“日邊”）能派使者來(lái)收復(fù)失土，但因朝廷執(zhí)行投降政策坐看失土而不顧，令廣大愛(ài)國(guó)軍民大失所望，是“愁”（恨）上加“愁”（恨）了。詩(shī)卻從另一面“小兒女”竟不知愁寫(xiě)起。紀(jì)昀認(rèn)為“兒女不知愁，則知愁者在言外矣。此從杜甫‘遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安’化出?！笔窃?shī)藝的“對(duì)面落筆法也。”說(shuō)的就是這種詩(shī)藝的表達(dá)效果。

紀(jì)昀又舉出陳后山《宿深明閣》詩(shī)：“時(shí)要平安報(bào)，反愁消息真。”在戰(zhàn)亂中的人們哪個(gè)不急切地想要知道家人“平安報(bào)”的消息？這是從自己這一面寫(xiě)；紀(jì)昀認(rèn)為詩(shī)卻從報(bào)消息的對(duì)面寫(xiě)來(lái)：“深知問(wèn)消息，不忍道何如?！备@得深沉，真切?！胺闯睢保俏疫@一面的心態(tài)，急切，恍惚，又懷疑；而“不忍”是對(duì)面人的心態(tài)，猶疑，沉痛，又悲憫。兩方面的心態(tài)，左右?jiàn)A擊，加在一起寫(xiě)，戰(zhàn)亂中人們心靈之創(chuàng)痛，多么戳痛人的心靈呀。詩(shī)藝的表達(dá)，入木三分了。

周邦彥那首“薔薇謝后作”之《六丑》詞，更是被歷代詞評(píng)家公認(rèn)為是運(yùn)用此種詩(shī)藝的高手?！八N薇謝后”即春去也，可知是寫(xiě)惜春，并藉此寫(xiě)離別。詞人先從我這一面寫(xiě)，“愿春暫留，春歸如過(guò)翼，一去無(wú)跡?！毕Т憾睬橛诖?，說(shuō)春毫不留情去得很快，如同流水：“漂流處，莫趁潮汐?？?jǐn)嗉t尚有相思字，何由見(jiàn)得？”用“紅葉題詩(shī)”的典故，把相思字寫(xiě)在花瓣上。用“逆挽”的手法，說(shuō)你不留情即罷了，還要將“相思字”無(wú)情帶走。詞還遣情于無(wú)知的“長(zhǎng)條”和“殘英，”讓它們也帶著濃重的惜春意：“長(zhǎng)條故惹行客，似牽衣待話，別情無(wú)極?！倍皻堄ⅰ蹦?，更是有情：“殘英小、強(qiáng)簪巾幘。終不似一朵釵頭顫裊，向人欹側(cè)。”它硬是“簪”在離人的巾幘上不肯離去，以此反襯流水之無(wú)情。而那“釵頭”更是有情，它在離人的頭上，顫顫裊裊，依戀著主人，更勝過(guò)了無(wú)情的“漂流”和“殘英”。

詞從對(duì)面連續(xù)寫(xiě)了“長(zhǎng)條”、“殘英”和“釵頭”，更加強(qiáng)了我這面的惜春并惜別意。

周濟(jì)《宋四家詞選》評(píng)說(shuō)：我這面“愿春暫留”十三字，寫(xiě)得“千迴百折，千錘百煉”；而那面，“不說(shuō)惜花，卻說(shuō)花戀人。不從無(wú)花惜春，卻從有花惜春。不惜已簪之‘殘英’，偏惜欲去之‘?dāng)嗉t’。”逆入平出，亦平入逆出，處處斷，又處處連，婉切曲折，引人入勝。一氣貫注，文情相合。自處寫(xiě)，又對(duì)面寫(xiě)，是花，也是自己。比興無(wú)端，奇情四溢。是清真詞之獨(dú)到處。

2018年1月24日